Los teatros de ópera de Estados Unidos vuelven a abrirse al público en vivo
Un año y medio después de pasar a la programación virtual debido a la pandemia, las compañías de ópera de Estados Unidos están reanudando las representaciones en interiores, aunque en muchos casos planificando temporadas abreviadas que incluyen opciones de transmisión en directo para complementar las actuaciones en persona.
En un preludio de la temporada, la estrella del ballet Misty Copeland será la anfitriona de la puesta en escena del “Réquiem” de Giuseppe Verdi en el Metropolitan Opera (el “Met”) de Nueva York, una representación que será tanto presencial como transmitida por televisión.
Nuevas caras y repertorio
La temporada regular del Met se inaugura el 27 de septiembre con una nueva ópera titulada “Fire Shut Up in My Bones” (El fuego se apaga en mis huesos), del compositor y músico de jazz Terence Blanchard. Es la primera ópera del Met de un compositor negro y cuenta una historia basada en las impactantes memorias del columnista del diario The New York Times Charles Blow sobre su vida cuando crecía siendo negro en Luisiana.
La Ópera Nacional de Washington reanudará su actividad el 6 de noviembre con “Come Home: A Celebration of Return” (Ven a la casa: Celebración del regreso). Este estreno de la temporada es un homenaje a la fallecida jueza del Tribunal Supremo Ruth Bader Ginsburg, una amante de la ópera que ocasionalmente aparecía en el escenario como extra en las producciones. “La actuación digital e incluso la de realidad virtual durante la pandemia ha sido maravillosa, pero este último año nos ha enseñado mucho sobre el valor de las experiencias en vivo”, dijo el director general Timothy O’Leary.
Otras compañías estadounidenses volverán a dar la bienvenida al público con obras nuevas y con conciencia social esta temporada, junto con óperas clásicas de compositores como Wolfgang Amadeus Mozart, Gioachino Rossini, Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini, Georges Bizet y Richard Wagner.
En febrero de 2022, por ejemplo, la Ópera de Seattle presentará “Blue” (Azul), de Tazewell Thompson, un retrato de la vida afroestadounidense contemporánea y ganadora del premio 2020 a la mejor ópera nueva por la Asociación de Críticos Musicales de Norteamérica.
También en febrero, la Houston Grand Opera (Gran Ópera de Houston) tendrá el estreno mundial de “Turn and Burn“ (Girar y quemar, en inglés), de Nell Shaw Cohen y Megan Cohen. Coincidiendo con la feria anual de ganado y rodeo de Houston, la obra está ambientada en el mundo de los broncos que cocean y las atracciones de feria y ofrece una perspectiva moderna de la cultura del rodeo, contada con voces femeninas.
Bienvenido sea el público
En la Ópera de San Francisco, que recientemente contrató a Eun Sun Kim como directora musical, lo que la convierte en la primera mujer asiática en dirigir una compañía de ópera estadounidense, los espectadores disfrutarán de asientos más espaciosos, instalados durante el cierre de la compañía de los últimos 20 meses. La ópera también ha añadido nuevas zonas de asientos accesibles para acomodar a los espectadores con discapacidades.
Tuit:
Ópera de San Francisco @SFOpera
¡Cambie su sofá por algo igual de cómodo! El diario The New York Times (@nytimes) pasó por aquí para probar nuestros nuevos asientos en el Teatro de la Ópera War Memorial. Ya no están las sillas de 1932, con sus muelles caprichosos y su textura de arena movediza. Los sillones cómodos han llegado, justo a tiempo para “Tosca”.
15:00 horas · 21 de agosto de 2021
(Enlaces y etiquetas en inglés)
La Ópera Lírica de Chicago ha renovado sus asientos de forma similar. Y aunque la renovación pretende atraer de nuevo al público que se ha acostumbrado a ver las representaciones desde la comodidad de su casa, algunas representaciones en línea y al aire libre continuarán por precaución.
Para reducir el riesgo de contagio del virus en los eventos presenciales, los establecimientos seguirán los protocolos locales de salud y seguridad, y la mayoría exigirá que el público, los artistas y el personal estén completamente vacunados antes de entrar en sus edificios.
Por su parte, O’Leary, de la Ópera Nacional de Washington, se alegra de que las salas de conciertos abran con seguridad. “La ópera es el sonido de la voz humana, el sonido de lo mejor que hay en nosotros”, dijo. “Estamos deseosos de ofrecerla en vivo una vez más”.